下面是小编为大家整理的2022年歌曲《越人歌》艺术特征及演唱分析,供大家参考。希望对大家写作有帮助!
歌曲《越人歌》的艺术特征及演唱分析3篇
第一篇: 歌曲《越人歌》的艺术特征及演唱分析
浅谈民族歌曲《走西口》各版本的艺术特征及演唱处理
作者：林超
来源：《北方音乐》2017年第09期
【摘要】民歌，每一个国家都会有的传承文化。而在中国，至今让人难忘，走到哪里都是朗朗上口的民歌《走西口》，可以说它是一个代表。走西口，虽仅三个字，却化为了一个文化符号，衍生出一段近三百年的历史传奇，缔造出一部名闻天下的移民史。本文从民族歌曲《走西口》创作背景入手进行研究，然后具体分析《走西口》不同版本的演变，最后对《走西口》的艺术特征和演唱处理进行分析。
【关键词】走西口；
陕北民歌；
演唱处理
【中图分类号】J642 【文献标识码】A
一、民族歌曲《走西口》创作背景
（一）《走西口》民歌背景
在中国的传统文化当中，需要继承的东西多得数不过来，但是在西北这片大土地上面，《走西口》就是它一个重要的文化继承。在人们的观念当中，对于这首民歌的来源也一直在倍受争议。有一些人認为，最初它主要是流传在中部地区的一首小曲，唱的人多了，也就被熟知。但是这也是少数人的看法，至于走西口到底来源于哪里，并没有人知道。所以，久而久之，从以前到现在，西口这一词就慢慢地融入到我们生活中了。
（二）《走西口》的发展
经过仔细的研究表明，最初的流传在人们口中的《走西口》主要是在陕北一带，因之后老百姓的不断传播让这首民歌渐渐深入人心，之后又随着地域的改变会在一定程度上将其曲调改变。但是不管怎样改变，它的曲调呈现出来的还是很有感情的，很能将人牵入到其中。
民间有谚语“走不完的西口，打不完的樱桃”。百年余来二人台小戏《走西口》这一民族的艺术珍品一直活跃在戏剧舞台上，久唱不衰，主题鲜明，特点突出，故事生动，音乐动听。深为内蒙古区内外广大听众喜爱。
二、《走西口》不同版本的演变
（一）不同地区“走西口”民歌的流行曲调
第二篇: 歌曲《越人歌》的艺术特征及演唱分析
理查·施特劳斯艺术歌曲创作特征及演唱风格
作者：张贵
来源：《艺术教育》2013年第01期
【内容摘要】理查·施特劳斯的声乐演唱，由于加入了交响乐队的伴奏，具有开放性的歌曲音乐会的特点和交响性的特征。他的作品细膩、明亮、柔和，歌曲中体现了“诗意与戏剧性”的完美力量，表现得淋漓尽致，在听众的心中留下不可磨灭的印象。歌唱家在演唱他的歌曲时，就好像演唱的是一首首充满戏剧性力量的进行曲。演唱者如果把握了施特劳斯歌曲中的诗意与戏剧性，也就把握了他歌曲演唱的总体风格特征。
【关键词】理查·施特劳斯 声乐演唱分析
一、《奉献》
创作于1883年，歌词取材于基尔姆的同名诗篇。1982年女高音歌唱家诺尔曼和德国莱比锡交响乐团的合作演出，使这首歌曲更加声名远播。当今的歌唱家们也习惯性地将《奉献》作为独唱音乐会的返场曲目，以再一次表达对观众的感激之情。《奉献》与舒曼的《献词》一样，其主要内容就是向心中的爱人表达自己的喜欢、爱慕之情。如果将两首歌作为比较的话，那么《奉献》则更优于《献词》，因为它所表达的爱情更加细腻和完美。《奉献》在结尾处也运用得非常好，主要是在主大三和弦上由五音向上作大六度的跳进，使全曲结束在主和弦三音的方式，更是表达了作者对爱情的意犹未尽。
《奉献》为大调，歌词共分三段，从而形成三个自然的音乐段落。每一段的起首音乐都相同，旋律明快，高音有规律地出现，不断在重复中展开新的变化。
演唱者要注意的是，三个歌曲的自然段落都各有千秋，在围绕感情的进一步处理上，每一段在很大程度上都有所不同，前两段“谢谢你”，是整首歌曲的高潮，歌唱时应尽量把声音放送出来。最精彩的部分就是全曲中的第三段，人声的力度要求达到了两个forte，歌唱者应用戏剧性歌剧咏叹调的演唱方法来演唱，用戏剧性力量的旋律推动情绪的不断升华。钢琴的尾奏部分，应同样以戏剧性力量的演奏方式来淋漓尽致地抒发作曲家的情感。
第三篇: 歌曲《越人歌》的艺术特征及演唱分析
理查·施特劳斯艺术歌曲创作特征及演唱风格
作者：张贵;
作者机构：广东嘉应学院音乐学院;
来源：艺术教育
ISSN：1002-8900
年：2013
卷：000
期：001
页码：P.70-71
页数：2
中图分类：J605
正文语种：CHI
关键词：理查·施特劳斯;声乐演唱分析
摘要：理查·施特劳斯的声乐演唱,由于加入了交响乐队的伴奏,具有开放性的歌曲音乐会的特点和交响性的特征。他的作品细膩、明亮、柔和,歌曲中体现了＂诗意与戏剧性＂的完美力量,表现得淋漓尽致,在听众的心中留下不可磨灭的印象。歌唱家在演唱他的歌曲时,就好像演唱的是一首首充满戏剧性力量的进行曲。演唱者如果把握了施特劳斯歌曲中的诗意与戏剧性,也就把握了他歌曲演唱的总体风格特征。
